Verdi

[00:00.00] The Force Of Destiny - Overture

[08:07.00] Nabucco - Va, Pensiero {Chorus Of The Hebrew Slaves}

[13:24.00] La Traviata - Act 1: Brindisi - Libiamo Ne Lieti Calici

[16:29.00] Don Carlos - Duet: Ascolta (Duet Carlos - Posa, Act 2)

[21:29.00] Macbeth - Patria Oppressa

[27:58.00] Rigoletto - La Donna E Mobile

[30:11.00] Aida - Triumph March

[43:02.00] Simon Boccanegra - Aria: Ah, Te L'estremo Addio (Fiesco's Aria)

[48:53.00] Luisa Miller - Scene & Romance: Quando Le Sere (Rudolfo's Romance)

[53:47.00] I Lombardi - Processional Chorus: Gerusalem! Gerusalem!

[59:00.00] (Otello - Aria: Credo In Un Dio Crudel (Jago's Aria)

[63:53.00] Il Trovatore - Vedi! Le Fosche Notturne (Gypsies' Chorus)

[67:05.00] Ave Maria (From Four Sacred Pieces)

[72:52.00] Messa Da Requiem - Lacrymosa

[73:52.00] Verdi munkájára Rossini, Bellini, Meyerbeer, de leginkább Donizetti és Saverio Mercadante voltak hatással. Az Otello és az Aida kivételével Wagner hatása nem érződik művein. Bár Gounod-t – akit kortársai a legnagyobb élő zeneszerzőnek tartottak – tisztelte, igyekezett nem eltanulni stílusát.Tenoráriáiban csak ritkán használt magas (kétvonalas) c-t, mert szerinte a hang közönség előtti éneklése megzavarja az előadót e hang előtti és utáni részeknél. Ennek ellenére írt magas c-t Gilbert Duprez-nek a Jeruzsálemben és Tamberlicknek A végzet hatalma eredeti változatában.Bár gazdagon hangszerelte műveit, Verdi inkább a dallamra, a zenei kifejezés leghatásosabb eszközére helyezte a hangsúlyt. Sok tételében, különösen az áriákban, az egész zenekar egy dallamot játszik, mintha csak egyetlen hatalmas hangszer szólna. Kritikusai szerint szakképzetlensége miatt nem fordított elég figyelmet a komponálás technikai részleteire. Ezt Verdi is elismerte: „Az összes zeneszerző közül én vagyok a legkevésbé képzett.”, majd hozzátette: „Ezt a legkomolyabban gondolom, de képzettség alatt nem a zene ismeretét értem.”